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他们到京影厂的时候，姜闻已经准备好了。
片子还没剪辑完整，情节有点散乱，不够紧凑，不时出现一些错乱的镜头，影响观感。
然而，正是这样的电影让法国人看的特有感觉，不住的称赞。
华国第五代导演在国际上获奖的电影大都是表现苦难的片子，这部《阳光灿烂的日子》表现的却是青少年的懵懂和冲动。
这种题材很对法国人的胃口，就算没有法文字幕，他仍然看的津津有味。
让路易看完，给姜闻写了七张纸，提出了33条意见，并答应帮忙解决剧组面临的困境。
林子轩看了翻译过来的这33条意见，觉得真不愧是法国人。
让路易对一群少年演员光着身子在浴室里洗澡的那段情节大加赞赏，认为这表现了东方男性的健康美，并称呼那些少年为美男子。
他还对女主角宁菁颇为欣赏，宁菁在片中的表演勾人心魄，他认为可以更大胆一些。
这就是法国人对于艺术电影的看法。
其实，看法国电影就知道，没有裸露镜头的法国电影就不能算是正宗的法国电影。
让路易带着姜闻提供的一段十几分钟的录像带回到了法国，很快联系到了一位德国导演，这位德国导演帮助姜闻找到了一家叫做柏林贝克斯伯格制片厂做后期制作。
当然，这不是免费的，而是拿《阳光灿烂的日子》在德国放映的版权进行交换。
这时候也顾不了那么多了，先把片子弄出来再说。
双方签了合约，姜闻带着片子赶往德国柏林。
六月初，林子轩在机场送走了姜闻，不由得松了口气，为了这部片子这一年多的时间把他折腾的够呛，现在终于要结束了。
从机场出来，他到华国电视台去接慕姗姗。
两人没有回家，而是先去了什刹海的那间四合院，穿过悠长的胡同，推开院门。
院子里的人都搬走了，只剩下空荡荡的房间，相对于周围的热闹，给人一种幽静的感觉。
这儿暂时还不能住进来，都是有些年代的老宅子，年久失修，要找施工队对房屋进行加固和修缮，刷漆翻新一遍。
估计要一个月左右的时间，接下来，还要添置家具，配备日常用品。
“感觉咱们成了以前的地主阶级，要是再雇上几个丫鬟和长工整天伺候着，就回到旧社会了。”慕姗姗说笑道。
“地主那是不劳动，靠剥削劳动人民为生，咱们这是自己辛苦赚来的，是劳动所得。”林子轩不同意道，“再说了，现在谁还讲究这些啊，能过好眼前的日子就成了。”
“咱爸夸你有眼光呢，以后楼房会越建越多，四合院越拆越少，物以稀为贵，从这个角度说四合院比楼房更有价值。”慕姗姗表扬道。
慕致远是文化部门的领导，看的长远，不像现在的不少人，一心想着拆迁，能住新楼房。
两人在院子里随意的走动着，商量着院子的布局和规划，毕竟他们会在这儿住上很长的时间，甚至可能是一辈子。(未完待续。)