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个大能可以做到男女老少都一一通杀的境界。因此,抓住了主流读者的喜好,也就几乎相当于抓住了商业化写作的根本。

    举个很简单的例子,玄幻升级文和体坛竞技文,一般情况是要属玄幻升级文的受众更大。而体坛竞技文,则相对属于小众。这是一般的情况。或许,有人可以把竞技文写的越玄幻升级文,可这,也只是极少数的特例,我们不能作为大概的规律参考。o(n_n)o

    当然了,正因为主流读者群体庞大,所以写主流文的写手多和作品多。于是主流读者的选择余地相对更大,一般作品的订阅比例都相对更低,想要订阅高,靠的是人数取胜。而小众读者群体虽小,同时写手和作品也相对更少,于是小众读者的选择余地不是太大,几乎是盘差不多的菜就会吃。(而想拥有)相对比较忠诚的读者,靠的是以质取胜。

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    对比之下,我相信一般的写手都会选择主流市场吧?而小众市场,则一般都会忽略,认为没有太大的挥余地。其实不然。我个人是觉得,天下没有写不红的题材,关键在于写作的人,以及该题材走红的难度大小。所以,如果有对小众文比较在行的写手朋友,其实不要强迫自己走主流市场。反正,条条大路通罗马,找出自己的写作长处,再来选择市场会比较容易成功。

    6q'e$B+netbsp;   咳咳,不知不觉都讲了那么多,似乎有点转移了话题。我还是,接着讲商业化写作的第一个相关方面,读者想看什么吧。

    其实,说白了就一个关键字。而且这个关键字,很多人都听过。那就是。。。爽!而如果从用途方面来看,则可以叫做放松、休闲、娱乐、搞笑、打时间等等。越符合这些关键字的网文,则越是容易获得主流读者的认可。当然,女频的虐文不在研究之列,这里单指男频。

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    说到这里,或许很多人就会问了,到底怎么个爽法?其实,这就要涉及到我们的现实生活了,讲白了,就是合理而又强烈真实感的意淫。延伸到生活中,这就成了绝大部分人都想要,却偏偏得不到的东西,想做,却偏偏难以做成功的事情……

    这些想要却得不到的东西,可以是物质,也可以是精神。比如物质方面的钱财,精神方面的名誉和别人的称赞等等……

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    就拿学生族群体来说吧。大家都当过学生,都知道每天课业繁重,而且还得面对学校各种规章制度和家长的管束。很多人,一提到读书就头疼。而且又没有太多的零花,几乎每个男生都幻想过很能打,幻想过美女校花是自己的女朋友;幻想过,考试可以全校甚至全国第一;幻想过,考上清华北大……幻想过很多……很多……但是呢,对一般的男生而言,又有几个很能打?又有几个能考试考第一?又有几个能泡到全校男生眼中的大众情人?

    ,Q,]!bsp;   所以,他们看小说,就是想看一些能满足他们内心需求和渴望的内容。给他们欢笑,让他们放松。想看一些,能让他们感觉大出风头的桥段,能让他们感觉满面春风的场景。想看一个想买什么就买什么、想玩什么就玩什么、想做什么都能成功的主角,而不是,这里遭欺负,那里又遇敲诈的讨厌鬼倒霉鬼。

    比如我的《校花的贴身保镖》一文,我当初的读者定位是学生族。所以文中,我给了主角苹果本子、给了主角Iphone,单单就这两样东西来讲,或许很多人拥有了的朋友都会不屑。可对那些内心渴求的学生来说,一个Iphone无疑很有真实感。如果我当时在文中给主角一架飞机作为奖励,这显然有些意淫过度。

    所以说,合理而又有强烈真实感的意淫,才是最好的意淫,才是读者最容易认同,并且看了最有感觉的意淫。

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    再比如上班族,他们绝大多数都已经离开校园和父母的呵护走向了社会,随之而来的是社会生存的事业压力,是恋爱和婚姻的问题等等。很多人都想有份高薪工作吧?很多人都想有个漂亮美女当老婆吧?可是很残酷的。好多女生,都希望她们的对象有房有车有存款,简单讲就是高帅富。可是,可怜天下男同胞,除了那些所谓的各种二代之外,大部分都是普通人吧?

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    因此,十个普通人中,就有九个半的普通人是做不成高帅富的。如此一来,就只能无聊的时候幻想幻想,然后给自己一点点前进的动力。而上班族,既然有了幻想、有了心理**,那就等于有了阅读需求……

    他想要很多的钱,你就在小说里面给主角安排财的桥段;他想要美女,你就给你的主角安排美女。在商业化的氛围之下,读者就是上帝,他们想要看什么,你就得在书里给主角什么。你要是敢在书里写你的主角被敌人分尸,我相信,你的书大概可以太监了。

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    到了这里,相信大家基本上都明白读者想看什么了吧?

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    其实不管是主流读者还是小众读者,他们想看的,基本都在生活之中有所表现。细心观察,相信大家一定会现网文商业化写作,其实就是在编织一个个真实而又美丽的梦,仿佛亲身经历一般,而梦醒了,则更有朝着梦里场景前进的动力……

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    哪怕,那些说网络小说低俗和暴力血腥充斥的大能们,其实也有叱咤风云的**。他们想做名人,想做伟人,想名垂千古,想要挥金如土的资本,各种想要却偏偏不能实现的东西……好吧,商业化写作就谈到这里。

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    只不过,大能们之所以唾骂,其实可能是因为没有几个写手能满足他们的高级心理需求,所以他们不满而吐槽了。就像你虐主而挨读者的各种痛骂差不多(开个猜测性的玩笑哈)。

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    我总结一句话就是:“只要有幻想,那就有需求,每一个写手都是最崇高的织梦人。多一点真善美,会让你的作品档次提升不少。”

    一、为了什么而写作

    作为一名作者,在写书前,先应该明确自己要写的是什么,以及希望达到的目标。这个目标,不是指在起点拥有多少点击、推荐、收藏、订阅,也可以是出版,获得什么奖项,流芳百世等,或者,目标也可以是让自己开心,给自己一种泄……

    确定了目标后,就要朝着目标的方向坚定不疑地走下去,写到一半反悔了,另开炉灶重设目标,这是可以的。但如果边写边左顾右盼,明明说是要写自己想写的东西,却还指望着能够赚钱,或者明明是一部商业性小说,却非要加入个人的喜好,只求自己开心,基本上是不会有什么好结果的。

    在这里,必须说明的是,本文针对的是以在起点赚钱为目标的作者,如果你定下了其他的目标,那也完全可以,起点欢迎这样的作者,只是,本文就不适合你了。而如果你把目光盯到了钱上,那么,认真读一下本文吧,相信对你会有所帮助的。

    二、什么书能够赚钱

    既然定下了赚钱的目标,那么先就该知道,什么样的书才能赚钱?

    这里,先给一个看起来很不负责任的答案:读者爱看的书,才能赚钱。或许有人会说,这不是废话吗?的确,这句怎么看都是废话,但实际上只要换一种说法,问题就更容易分析。

    在回答问题之前,先得明确一点,这里说的读者,只限网络读者、起点用户,更精确的说法是指起点vip会员。只有这类人爱看的书,才能赚钱。当然还要提一句,有许多作品在起点仆得非常惨,并不代表没人爱看,比如**类作品,它也有很大的市场空间,只不过,它的读者群和起点的用户**集比较小,所以在起点人气比较惨淡。

    说了这么多,究竟什么才是起点读者爱看的呢?其实,这不外乎以下两点:一,生动有趣的故事,曲折离奇的情节;二,让读者产生强烈的代入感,进而感觉爽快,就是通常所说的yy。其中,第二点更为重要,占主流地位。

    一部好的yy作品,先得是一部代入感很强的作品,只有读者把主角当成自己,才能在主角受辱时觉得憋气,在主角扬威时觉得爽快,而作品中yy精神,才能最大限度地体现,让读者在阅读中获得最大的快感。

    许多作品尽管看起来主角也是好运连连实力飞涨,但读起来就是没有那种爽快的感觉,很大程度上是因为角色的代入感不够强。传统武侠小说就是一个典型。这类作品中,主角往往相貌英俊、身怀绝技,有美女倾心,能怒惩恶霸,按理说,有这么多的yy元素存在,作品不红也难,但传统武侠的衰落已是人尽皆知的现实,究其原因,一个很大的因素就在于角色的代入感问题。传统武侠小说的主角都生于古代,思想和行为与现代人完全脱节,很难让人把自己想像成故事主角。

    那么怎么样才能增强代入感呢?这是需要一定技巧的,而对于新人来说,最简单也是最容易做到的,就是避免涉及会影响代入感的元素,对一些无关主题的细节,不要着墨太多,尽量模糊化处理。曾经在论坛见到一个询问主角身高多少比较合适的帖子,一位老作者的回复很是经典——“一人高”。乍看这是一句废话,实际上却深合yy的精髓。无论把主角写成多高,都会让一部分读者觉得与自己不符,难以代入,而简单通用的“一人高”,却是个万金油设定,主角高也罢、低也罢,读者都能很好地代入。

    如果这么说你还不能理解,那么可以说得再明确些。在起点,看书的主流读者是十几岁到二十几岁的男性,对于新人来说,比较简便的做法就是把主角设置成这样的身份,现代社会的一名学生,或者是初出茅庐找工作的愣头青,注意,性别必须是年轻男性!假如以女性、中年大伯,或者各种奇奇怪怪的东西——比如小猫、小狗、小树苗、小石头为主角,九成九是会仆街的。

    如果一定要走冷门路线,写这些冷门主角,那么惟一的解救办法就是变身。写女主角的,让她有机会变身成男性,写非人类主角的,让它能有个人类的形体,至少也得能暂时伪装成人类。但不管怎么说,直接把主角设置成男性人类,才是王道。如果一开始就偏离轨道又不想弃坑重写,最简单的办法就是换个主角。如果你本来写的是女性,那就把故事的重点往她男朋友身上靠一下,以他男朋友的视角来描述故事,而如果你要写的是小猫小狗,那就给它找个主人,以它的主人为焦点中心来展开故事。

    此外,还有一个小技巧能够增强代入感,那就是给高大全的主角设计一个无伤大雅的不良嗜好,或者一个无关紧要的小缺陷,并且把它夸张化。比如设定主角是个路痴,经常会迷路,这样不仅有利于引出新的故事,还可以让高高在上的主角走下神坛,在保持光芒的同时,也显得更为平易近人。

    在解决了代入感的问题后,就要看主角的展和故事的走向是否能让读者感到爽快,这也是小说成败最关键的地方了,因为这时候读者已经把主角当成了自己,主角的一举一动都牵扯着读者的心,如果主角是个到处受气的窝囊废,如何能指望读者看下去,更不要说让读者掏钱了。读者生活中已经有诸多的不如意,来起点看书就是为了暂时的休闲、暂时的精神愉悦,他们何苦牺牲宝贵的业余时间,牺牲来之不易的金钱来找罪受呢?

    这里,不得不提醒一句,现在的读者心理承受能力已经变得极差,他们是相当脆弱的,如果主角受到的挫折过大,那么读者是必然反弹的;如果书里出现女主角贞操被他人所夺之类的情节,读者必然会跑掉大半,而剩下的一小半也会一直不断地叫骂着。对于一本商业性小说来讲,它已经走到了尽头。

    说了几点不该要的因素,那么,什么才是该要的读者喜欢看的?很简单,想一想你自己有些什么愿望,想想你周围的同学、同事、朋友有着什么样的愿望,让这些愿望实现就是主角该做的事。如果总结一下的话,也无非就是奇遇、升级、寻宝、泡妞、财、欺人、助人这几种。

    奇遇就是给主角安排特别的运气,让他得到特别的好处。这可以是物质上的,比如传统武侠中的掉崖不死得到秘笈,也可以是非物质的,比如掉崖后遇到了一个功力卓绝的老头……

    升级则是让主角不断变强,哪怕是主角实力不需要有什么变化的作品,也可以时不时加上一段主角练功的描写,然后提一句主角感到功力又精纯了少许,或者技巧掌握得更熟练了。这样的描写其实并非必要,完全可以从正文中删去,但加上这么一段,作品的吸引力多少能增加一星半点。

    寻宝和前面说的奇遇有点类似,但更注重于物质的获得,以及更多的有意识行为。不要怕主角钱多,也不要嫌主角宝贝多,这种东西是多多益善的,而且主角得宝以后可以炫耀,也可以把一些次级宝贝送人,受他人的感谢,都是很好的yy点。不过,有一点是要注意的,虽说宝贝多多益善,但尽量不要让主角一次得到太多。因为无论主角一次得到了多少宝贝,都只构成了一个yy点,如果一口气写了太多,一来是浪费了以后的yy点,二来也给读者造成一种宝贝不值钱、不稀罕的印象。

    在泡妞这点上,许多作者存在一个误区,认为只有写种马书才有前途,主角一定要见一个泡一个,泡一个上一个。事实上,种马写法是下乘手段,虽然公众版表现不错,但订阅一般不会很高,对于这类作品,读者似乎更倾向于看免费章节,而不愿付费阅读。而后宫类作品就大不相同。种马书中主角是见一个上一个,而后宫文中主角见一个收一个,始终保持着暧昧的关系,并不会一个个都上。就如妓院里的清倌费用更高一样,小说中的美女,在主角没有真正得到之前,是最有价值的,最让读者期待的。他们会猜测主角什么时候能搞定这位美女,什么时候和她上床,而这样的猜测,一般都会转化成订阅。注意,让主角和美女保持暧昧的关系,不一定是让主角见一个爱一个,见一个追一个,完全可以是某些美女倒追主角,或者美女和主角互相看不对眼,但命运却始终安排了各种尴尬的巧遇。这样的多样性,会起到更好的效果。

    财和上面的寻宝类似,但更注重金钱的获得,更多出现的都市类作品中。因为和前文有些重复,这里就不多说了。

    欺人就是主角把敌人打倒后踩在脚下。这里的敌人,可以是最普通的路边小混混,实力不到主角的亿分之一,也可以是宇宙创世神,实力过主角亿倍。要描写欺人的场面,一定要注意一点,就是要把敌人刻画好。这是很重要的一点,也是许多新人容易忽视的一点。只有把敌人刻画好了,主角打倒他时,读者才会觉得爽快。否则,任凭主角怎么折腾,读者都会觉得他是在神经。要把敌人刻画好,有两个方向:一是把对方刻画得丑恶一些,让读者讨厌他,当主角蹂躏他时,读者会觉得爽快;二是把对方描写得强大无比,让读者觉得他是个不可越的存在,当主角威打败那人时,读者更为过瘾。

    助人,这个看起来很搞笑,也似乎和yy要旨背道而驰,但其实不然。助人意味着得到别人的赞美和感恩,想像一下主角扔出一些不要的垃圾,别人大哥、恩公、老大喊个不停,甚至泪流满面地跪在地上说要回去立长生牌位的场面,这种yy带来的兴奋点,不见得比主角打倒敌人来得弱。想要作品更卖座,这种手法也该利用起来。

    三、选择什么题材写

    以上说的是卖座好书的整体特征,那么,写什么样的题材能赚更多的钱?写什么样的题材会更容易上手?本节将详细分析这个问题。

    其实,不论是什么样的题材,只要策略得当,都是可以大卖的,但其中的难易程度,绝对是天差地别的。有的题材随便写写就不至于仆得太惨,而有的题材则需要大师级的功力才能显示出吸引力。那么究竟写什么更容易吸引人?编辑认为,在易写易热的题材中,合理审视作者自身的水准和特点,选取最适合自己挥的题材,才是明智的选择。至于哪些题材是易写易热的,这将在下文论述。

    有的作者认为要写新颖的题材,显示出足够的新意才能吸引人,才能走红。基本上,这是个错误的认识。新颖,代表读者很少见到,这便意味着作品缺乏足够的群众基础,要想被读者接受,进而被读者熟悉、喜欢,是需要一个过程的。这类作品先天就存在着劣势,虽然很可能有比较大的展和成就,但并不太适合新人,而且写出一部真正有新意的作品,也并不是件容易的事情。

    现在,起点书库的作品数量已经过了七万。七万是一个什么样的概念?假如平均一天看十本书,七万部作品可以让我们看上二十年;假如平均一部作品打印出来有二厘米厚,那么七万本书堆起来将有一千四百米高;假如每本书都写架空历史,那么上下五千年,每一年都可以有十四本书在描述……这个数据说明了什么问题?很显然,几乎所有我们能够想到的题材、人物、情节都被人写过了。遥想当年起点书库只有几百本书的时候,几乎每部作品都让我们耳目一新,相当多的作品都能让人拍案叫绝,赞叹作者的奇思妙想。时至今日,书库里已有近七万部作品,对于老读者说,无论作者写了什么,几乎都能在记忆中的某个角落找到类似的故事。这样,就给新进作者以及打算开新坑的老作者一个很大的难题——现在到底还能写什么?

    其实,开新书的话,无非也就是以下四种情况:一是旧瓶装旧酒,用老套的题材配上老套的故事;二是旧瓶装新酒,老套的题材和背景,展出不一样的故事;三是新瓶装旧酒,看起来是新颖的题材,但实际上还是老套的故事,只是披了层崭新的外衣罢了;最后则是新瓶装新酒,完完全全的创新。

    旧瓶旧酒,看起来最是无聊,但如果作者功力深厚的话,这种书反而是最容易成为人气大作的。虽然俗套、老套、庸俗这些词汇都是贬义,但实际上,俗却代表着大众化。许多东西之所以被写滥,正是因为有市场需求,有相当数量的读者喜欢。旧瓶旧酒的作品往往会两极分化,同样题材,跟风者的作品全面越了前人,那么许多年后被人更多提及的反而会是跟风之作,但如果作者能力有限,只是单纯地模仿前人,那么尽管走的也是商业化路线,最后却未必会取得满意的成绩。

    旧瓶新酒,需要些许的创意,些许的变通能力。比如说,同样是穿越文,《寻秦记》写了现代人回到战国时期,那我们可以写现代人回到唐朝,也可以写秦国人穿越到现代。如果这些都被人写过了,那么可以继续挥,写唐朝人穿越到宋朝,可以把全身穿越改成灵魂附体,也可以强调职业特色,把军人主角改成厨师、医生、木匠,或者是改变主角的目标,把争霸天下改成富甲一方、享受生活……当然,并不是说有改变有新意就是好,在对前人的创意进行一定程度的修改之后,还得去思考这样一种情况是否有挥的空间,是否能写得很有趣。比如写都市异能,完全可以现编无数个大纲,随便给主角设定一种特殊的异能,在此基础上进行展,设想主角为什么会得到异能,得到后用这异能去做了哪些事情,然后就可以继续考虑这种异能是否有展空间,是否会破坏平衡,是否有足够的特色……如果这些都符合要求,那么这个题材就可以动手去写了。这类书一般很难到非常高的高度,但仆街可能却比其他类型的书要小得多。

    新瓶旧酒,这是比较取巧的手法。其实这和上一种有点类似,都是需要一点创新,但不需要太多的创意,依旧可以沿着前人的道路迈进。不同的是,上一种换的是内核,而这一种换的是外衣。比如最近一段时间比较多的网游,本质上还是武侠,但披上网游这层外衣,人气立刻就不同了。而除了把冷门题材包装成热门类型的,也有些作者把热门题材装扮成冷门类型,这样的好处是让读者更有新鲜感,使作品在原有基础上更上一个台阶,这也是非常偏门的类别偶尔会冒出几部热大作的原因。

    新瓶新酒,这种作品往往需要更深厚的写作功底,而不是拥有奇思妙想就行的。这类作品是离不开创意的,如果没有足够新颖的创意,一切都是空谈,但光有创意还是不够的。事实上,正因为这类作品的新颖,反而给写作带来了额外的难度。描述的是一个全新的世界,采用的是一种全新的模式,而读者熟悉却是那些老套的设定,所以,要让读者尽快进入作品的世界,尽快接受作者的设定,并不是一件容易的事。如果作者做到了,那么作品很有可能引领一个潮流,成为日后被人津津乐道的经典,但如果作者功力不够,那么这种太过光怪6离的作品,反而是最容易仆街的。

    综上所述,编辑认为对于一个新人来说,要决定写什么题材,先得审视自身,看清自己的能力,给自己一个正确的定位。如果创意十足而且文字功底深厚,那么不妨尝试一下第四种模式,写出一个全新的故事;如果作者写作有一定的功力,但缺乏创意,那么不妨总结一下当前的热门作品,老老实实地跟风,完完全全地走商业化路线;而如果作者对自己写作实力信心不足,那么最好是采用第二或者第三类模式,用一些取巧的办法,不要随大流,避免王朝争霸之类的传统老套路线,也不要太创新,避免对读者来说太新太陌生的环境,尽量在接受度比较广泛的背景中,展出一些有特色的的故事,这样,对于新人来说更容易出头一些。

    下面就各种常见的作品类型,逐一进行分析。

    前言

    在许多小说中,都有“没有最强的武功,只有最合适的武功”这样的说法,而在小说类型的选取上,同样没有好类型与坏类型之分,任何一个类型,都出过大红特红的优秀作品,也不乏无人问津的失败之作。无论是什么类型的小说,成功与否仅取决于两点,一是作者自身的能力,二是类型是否适合作者,至于类型本身,并不是关键。

    上文中,已经叙述了一些选题的技巧,而在此,将对目前网络小说的各大类型分别加以分析,以便作者能够更好的认识到各种不同类型的特色。

    没有最好的类型,只有最适合你的类型!

    1玄幻类

    这是网络小说数量最多的一个分类,也是最杂烩的一个类别,大部分作品都能冠上“玄幻”的名头。这一现象,是有它的历史原因的。

    最初,网络小说几乎没有类别之分,但凡小说,都是玄幻小说,玄幻两字等同于小说,而渐渐的,当网络小说的数量逐渐增多,特色作品及跟风作品的接连出现之后,便出现了其它的分类,一些特征明显的作品,从玄幻类别中被单独划分出来,到目前,已有玄幻、奇幻、武侠、仙侠、都市、言情、历史、军事、游戏、竞技、科幻、灵异、同人等十三个大类,可以预期,随着网络小说的展,作品的种类还将进一步增加。

    但即便如此,玄幻类型目前依旧是最大的一个分类,它拥有着极为庞大的读者群体,这意味着作品出色,能够走红的话,很有可能是大红特红,人气高,但与此同时,海量的该类作品也意味着可供开的处女地的稀少,玄幻类作品很容易落入俗套,明明是作者苦思得来的灵感,却依旧与前人撞车,被读者冠上一个“老套”的骂名,从而淹没在书海之中。

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