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白烨有一个不好不坏的毛病，就是对某些环境习惯以后容易嘚瑟，仅隔天他就操着一口不伦不类的英语在岛上四处膈应人。
原本还笑话他的赵永泰慢慢也受了感染，这两土鳖简直见到谁都想上去“HI！”几句，也是浪到没边儿。
但就是这么一折腾，让白烨从几个韩国记者和国内小编那里对电影节有了粗略的了解。
欧洲三大电影节戛纳商业片艺术片均衡发展，对好莱坞巨星来者不拒，而威尼斯柏林则钟情小众艺术电影。
这也是为什么后两者比较前者显得没声势，每次电影节举办都没有戛纳来的阵容豪华，但这种我就是傲娇怎么地的格调，也让好些矫情电影人赞扬不止。
在去年威尼斯更是高调宣扬拒绝好莱坞“帝国主义”，就算玩蛋也要坚持，让那些“第三世界”的电影人一阵热血上涌，但到了今年貌似就变了味儿。
这届电影节请来曾经执掌柏林22载的德哈恩德，不但提出要学戛纳玩商业艺术糅合，更是邀请了一堆好莱坞明星。
好吧都是套路，好些电影人痛骂威尼斯砭庸针俗，简直不要碧莲！
当然对这些白烨就当听个乐，反正他就觉得这里的影片好鬼畜，在跟着李沧东蹭票看片的时候，他基本看得云里雾里，其实仅语言字幕这货就抓瞎，人物关系和剧情也是靠蒙。
就像一部影片《熊之吻》，白烨看到一半才知道原来男主角是马戏团那头小熊，而且他还告诉14岁的萝莉女主，自己不能杀生要不然就再也变不了人了，听完李沧东慢条斯理的解释，白烨觉得特愁，你说好好的干嘛要立flag啊!!
唯一能让白烨提起兴趣的，或许就是见到了不少闻名遐迩的电影人，比如在3日带着剧组匆匆赶来的北野武，看见那张凶神恶煞的脸，他蹬着腿儿就想上前和人家“空你叽歪”，还好被张永泰给及时拽住。
北野武此行威尼斯之旅带来了新作《玩偶》，白烨特想去瞻仰其佳作，但看到放映厅门口拍着长龙最终还是灰溜溜走掉，据说电影结束以后掌声如潮久久不息。
《玩偶》可能比不上北野武97年摘获金狮奖的《花火》，但也绝非平庸之作，三段看似毫无关系的剧情在唯美四季变化烘托中毫无违和感，衔接极为柔和流畅。
而且影片不但无遗地展示了日本美不胜收的四季，那种凄美疯狂不可思议的意境更是让观众直呼过瘾，或许美中不足的是剧情和视觉有些超现实。
但就算如此，这部电影也让这届电影节的影迷和记者推崇至极，根据白烨从李沧东听来的消息，截至目前为止就《弗里达》《美丽时光》《玩偶》等寥寥几部作品得到影评人的一致好评，其它的要不就被指肤浅，要不就刻意矫作。
白烨就被文素利拉去看了部感觉有些刻意追求理想的电影《人民公厕》，恩仅听名字整个人都不好了，主角还有一个碉堡的外号叫“厕所之神”……
一整天白烨都欲罢不能，脑海总是情不自禁回想某些场景，搞得吃嘛嘛不香。
当然还是有些白烨觉得有趣的电影，比如俄罗斯电影《疯人院》，好吧他就是在一堆沉闷的电影中发现了有关战争的，然后冲着那几段热血的“乌拉！”片段而去。
看完了真的很感慨，战斗民族就算是玩艺术也能糙了玩。
到是有一部白烨不感趣但却能安静看完的影片，恩是被李沧东叫上一起，因为那部电影涉及后者在意的宗教信仰，是英国导演彼得穆兰的《玛德莲姐妹》。
怎么说呢。
和那些欧美观众神情肃穆的去正视里面各种宗教问题不一样，白烨只是觉得这片子压抑，仿佛有片黑云笼罩，使人透不过气。
影片几位女主角都不漂亮，甚至臃肿难看，但是当看着她们因为身边人的愚昧、嫉妒、贪婪而被送进到道貌岸然男娼女盗的修道院的时候，真的不禁心生同情。
不得不说导演彼得穆兰在以极大勇气触碰了在欧洲明显是个禁忌的宗教题材同时，也为观众营造了一个震撼，触动人心的氛围。
那座高墙幽闭的修道院简直就像最黑暗的人间地狱，自私残暴的院长嬷嬷，为非作歹的修女，每一段镜头无处不彰显着阴暗的可怖和荒凉的肃杀，看着“玛德莲三姐妹”卑躬虚伪，甚至以身体为牺牲只为了逃出惨绝人寰的修道院，导演把每一份痛苦和绝望都渲染得极为到位。
先抛开这影片在现实引发的争议不说，仅论拍摄手法和故事结构，确实算是一部难得的好电影。
白烨真的觉得蛮好，至少比前几天看过的几部有感觉，能看进去。
另外多提一句，这部电影在国内被翻译为《青楼姐妹花》，好吧世界素来充满着各种善意的欺骗。
今年威尼斯电影节好片难寻，随后白烨看过的几部影片都是... -->>
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