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“海盗电台？是那部非常著名的群像摇滚电影么？我初中的时候看过，就记得里面有个叫伯爵的，还有那个船被淹了都还要抢救黑胶唱片的戴夫。”
“你还看过啊，这部电影知道的人并不算多吧，挺小众的，至少我身边看过的人还真是不多，在中国，摇滚本来就非主流的东西，当然，现在国内的摇滚，算不得什么摇滚。”
“毕竟中国有一群伪文青，大部分特别喜欢什么现场，什么所谓的摇滚，那些什么鸡儿乐队唱的莫名其妙的东西，要爆发没爆发，要想法没想法，继承了摇滚中的种种边缘化，性之类的恶习，玩的都是草粉那一套，俗，为了摇滚而摇滚，无病呻吟的东西。”我对于国内的摇滚确实没有太多的好感，听得负面新闻不少。
“而且本身这种东西，就有点瞎凑热闹的狂欢倾向，文化内涵像是一张纸，我觉得中国真正能称得上摇滚的应该是王小波，王朔之类的文学家，他们的文字很摇滚，带有着满满的戏谑和不向这个世界低头的暴躁和自由。”
至于音乐，还是算了吧，这玩意虽然仁者见仁智者见智，但我仍旧认为，他是上不了台面的，一家之言，也就是贻笑大方罢了。
“你也是有点偏激了，但你说的很对，我爱海盗电台这部电影，其实不为别的，就是为了最后那一点，所有人都为了心中的那种精神，搭载着各种的船只，冲到北海以北，来救海盗电台的成员，而后这群DJ，疯狂的呐喊着，rockandroll，那种历经劫难不改变的自由和热情，才是真正的摇滚，我也想在我的文章中表达出这种感觉，你说国内的老百姓，现在跟几十年前鲁迅笔下的那些看客，有区别么？”庄凌又扣了扣桌面，相当肆无忌惮的就这么直接把话题的格调上身到了群众的劣根性上去。
“我认为，可能更加的麻木不仁了，心中的戾气越来越多，善良的人越来越少，整个社会关系链条就是长长的利益网，每个人都活在枷锁之中，但却冷漠的面对着能够施以援手的人，每个人都是看客，过客，他们只是咀嚼着那些温情的故事，那些感人的故事，最后变成一堆渣滓。”我冷笑了一声。
“大抵如此，我觉得你可能还好，现在才大一吧，很多东西还没有真正经历，所以你写出那样的剧本，我很诧异，我也是从农村过来的，就是一般知音里面说的什么农村凤凰男，以前很艰苦，用了各种办法努力，挣扎，也还是搞了个小公司，赚了那么点钱，赚钱的过程中算是见识了人间的丑恶百态，所以我尽量把他往一部电影里面去挤，这也是为什么天鹅绒之梦里面，会有大学的象牙塔和现实的撕裂。”
“确实，那部电影里面的这种对比很强烈，但你最后还是给了个相当励志的结局，有点类似《当幸福来敲门》那个兄弟在人群中为自己鼓掌一样，你设置的是那个女主角在天台上，给自己跳舞，天台下是川流不息的人群···”
“其实我本来是想写，跳完舞之后，直接从天台上纵身一跃，想想还是算了，看到你的剧本里就有母亲那一个非常符号化的从医院跳出来的场景，确实，细节方面都挺有力度的，我之前也并不是有意要说你什... -->>
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