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“无枫堂”印章，这是这位知道自己的确是错的，所以不能说什么的画家以他有限而决绝的方式宣泄内心的愤懑和不满。
其实在此之前，已经有一次兵不血刃的交锋。
有盛成手扎为证——
1931年的一天，徐悲鸿到宜黄大师处回访盛成，聊起了近期创作，宜黄大师很感兴趣，说好长时间没有看徐悲鸿新作了，不知道画风有哪些方面的改变。
第二天上午，盛成和宜黄大师刚刚下车就看见了蒋碧微，见无办法回避，三人一起走进国立中央大学工字大楼。
徐悲鸿看到蒋碧微与他们同行，当时就皱了皱眉头，又不好多说什么。
蒋碧徽走进艺术专修科素描组画室时，孙多慈一眼就认出了她。那一刻，蒋碧微凭女人特有的敏感，也认出了立在教室一侧的孙多慈。
徐悲鸿陪宜黄大师在美术专修科的几个教室转了一圈，然后要陪他参观中央大学的校园。盛成知道徐悲鸿对蒋碧微的顾忌，便附和说：“我还是1919年东南大学建校时来过一次，改为中央大学后，一直没有到校园里转过。”宜黄大师不解其意，坚持要参观徐悲鸿的画室。僵持之间，蒋碧微上前一步，笑着把手伸到徐悲鸿腰间从钥匙扣上取下钥匙，“宜黄大师想看，自然求之不得，可要多为我们悲鸿提意见哦！”
蒋碧微打开门锁，以完完全全的女主人身份，推门走进画室。
进门先看见的，是基本完稿的《孙多慈像》。
画室没有发现可疑之处，蒋碧微又把目光瞄准内间书房。
房门推开，两人都有些惊讶。
书房中间支有画架，画板上，遮有一块蓝布。因为遮得严严实实，反而十分抢眼。蒋碧微觉察出其中的蹊跷，快步走近，一伸手，将蓝布从画板上恶狠狠扯下来。
《台城月夜》夺目的亮，耀眼的亮。
蒋碧微和她身后的盛成，都被画面上那轮悬于天际的明月给震住了。
明月之下，徐悲鸿席地而坐，脸向上侧抬，他的目光，深情地注视着孙多慈。
孙多慈双手抱立，似是享受大自然月光的沐浴，似是享受徐悲鸿眼光的沐浴。
明月下的一对男女，有情，还是无情？
顿时，蒋碧微的脸色苍白如纸。身体也站不稳，似乎马上要瘫倒到地下。
随后，蒋碧微在徐悲鸿陪两位大师参观之际，将《孙多慈像》、《台城月夜》带走。《台城月夜》是画在三夹板上的，不好卷，她就让同学用旧报纸把它包起来，外面再结上细绳。在这个过程中，蒋碧微的举止一直十分得体，临出门时还特别向盛成和宜黄大师打招呼：“你们看细一些，记着要给我们悲鸿多提意见哦！”
徐悲鸿恨得咬牙切齿，但又毫无办法，只能眼巴巴看她把两幅画抬出门。“你们看看，你们看看，”他向盛成说，“是不是一头时刻都准备咬人的母老虎？”
从这些事件不难看出，蒋碧微的确很努力的做些事情来捍卫自己的家庭，可是，爱情这种东西和婚姻无关，和理智无关，和家庭无关，仅仅只是两个人的事儿！