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材的电影？你看电影的时候是根据什么选择是不是要进电影院……
与此同时，创作室的文学编辑们也按照许望秋的要求，对电影厂和香江电影公司递到出口公司的将近200个剧本进行了分析，但只有两个剧本符合要求，一个刘林、吴知柳他们搞的《浴血擒魔》，另外一个是北影厂张华埙的《武林志》。
张华埙是《神秘的大佛》的导演，《神秘的大佛》试映后遭到了评论界的猛烈抨击，差点无法上映。等到正式上映后，评论界更是骂声如潮，以至于张华埙在北影厂看到其他导演都会躲，觉得自己太丢人了。
不过评论界的骂声无法阻止观众对《神秘大佛》的热情，中影公司发行了近三百个拷贝，上座率也极高，几乎是场场爆满。在影片上映后，张华埙收到了来自全国各地观众数百封来信，对他和电影表示支持，甚至有观众说“如果《神秘的大佛》遭禁演，我们会像‘海能法师’保卫大佛一样保卫这部影片”。
广大观众的关心和鼓励，北影厂领导的支持，再加上张华埙自己也对评论界的批判很不服气，于是，他联合北影厂的编剧谢虹又捣鼓出了一部功夫片的剧本《武林志》。
由于张华埙想要证明自己，跟编剧谢虹在剧本上下了苦功夫，剧本写得十分扎实。
《武林志》的故事跟《叶问2》非常相似，甚至可以说《叶问2》就是《武林志》的翻版。这倒不是《叶问2》抄袭，而是《武林志》开创了一种武打类型片的模式，擂台宗师片模式，中国武术家摒弃内斗，为了民族气节一致对外，在擂台上大战外国大力士。像后来的电影《霍沅甲》是这种模式，《叶问2》也是这种模式。
创作室编辑在挑选出《浴血擒魔》和《武林志》两个剧本后，由负责人报给了许望秋。随后许望秋召集艺术中心管理层，以及五个导演室、剧作室等五个部门的负责人召开会议，对剧本进行审核。
在讨论的过程中，众人都认定《浴血擒魔》是极为难得的好剧本，故事情节跌宕起伏，扣人心弦，尤其是在燕南翔接到命令，开始侦察敌人的动向后，每一步的发展都牵着观众的心；而且刘林他们提供了详细的故事板，知道他们会怎么拍，都对这部戏都非常有信心。
《武林志》剧本非常不错，但众人对《武林志》能拍成怎么样，在海外是不是能卖得动，都不是太有把握。《神秘的大佛》在国内非常火爆，受到了观众热烈追捧；但在香江和东南亚地区卖不动，因为香江本来就擅长功夫片。内地的功夫片赶不上香江功夫片，如果没有新意，那在海外恐怕就很难有作为。
许望秋知道大家对《武林志》的分析是对的，上一世《武林志》在国内很卖座，观影人次将近五亿，但在海外表现却不是很好，在香江只有不到20万的票房，跟《少林寺》天差地别。《武林志》可以拍，但必须作出一些调整才能拍。
会议结束后，许望秋把将《浴血擒魔》报给了公司，然后打电话通知北影厂，让张华埙到艺术中心谈《武林志》剧本调整的问题。
张华埙是西川彭县人，跟许望秋是西川老乡，而且他也是北平电影学院导演系毕业，算是许望秋的师兄。两人见面之后，先是聊西川的风土人情，然后聊北电导演系的老师。好一阵之后，他们才进入正题。
许望秋微笑着道：“《武林志》剧本写得很好，尤其值得称道的是影片中反映出的思想旋律，可以说是我们民族精神的一曲赞歌。不过作为商业电影来说有两个问题，第一个就是男主角东方旭过于隐忍，会让人觉得郁闷；第二个是结局过于悲惨，我觉得还是应该给人一点希望。”
张华埙对《武林志》剧本反复打磨过，对故事中的人物和细节都有自己的考虑，解释：“在写《武林志》剧本的过程中，我一直在思考，何谓武打片、功夫片？按我个人的理解，武打片、功夫片是以追求武功效果为主要目的的。这类影片往往不顾时代背景、故事情节、人物性格是否真实，是否合理，只要找个引起武打的原因，引出武打场面，你来我往，打得热闹就行。
王洋厂长对我讲，我们要拍出社会主义新型武术片，同那种单纯追求武功效果的武打片相区别。我的想法就是要把《武林志》拍成一部新型武术片，一部武术题材的艺术片，而不是港台那样的武打片。在写剧本的时候，有同志提出，东方旭性格不够爽利，但我们觉得真正优秀的武术家应该不会争强斗狠，是隐忍的；而且东方旭的隐忍跟另一个重要人物何大是互为补充的，东方旭隐忍，何大海霸道。”
许望秋听到张华埙把《武林志》当成艺术片搞，心里暗暗叹了口气，难怪张华埙拍完《武林志》后打死都不拍功夫片，金庸三次给他打电话，请他拍《书剑恩仇录》，都坚决不接；看来是《神秘的大佛》被骂得太狠，以至于他对武打片和功夫片有点噤若寒蝉，已经在朝艺术片靠拢了。