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《逆转裁判》这款游戏是非常适合掌机，据杰斯特的记忆来看，这款游戏的系列，在掌机上面的销量也非常的出色，到杰斯特重生之前为主，这个系列的游戏总共出了五部，不包括手机版本的话，这五部《逆转裁判》全部出在任天堂系列的主机之上，从gba一直到wii，应有尽有。
制作公司是有卡婊外号的卡普空，制作人稻叶敦志，也是在gba上面被誉为最经典的前三代的制作人，后面的两代换了制作人，不过杰斯特只是玩过gba上面，对后面的也不算了解。
而稻叶敦志现在还没有到卡普空去工作，甚至杰斯特都不知道现在该在哪个疙瘩带着，不过这类游戏制作人并不是关键，关键的是剧本的编写，而《逆转裁判》这个系列从第一代到第二代的剧本，都是由巧舟编写的，甚至，巧舟还是这个开发组的灵魂。
不过据杰斯特所知，他是在94年大学刚刚毕业后才加入卡普空，而杰斯特现在想要找他也是不可能的。
“你有信心完成一个出色的剧本？要知道推理类的游戏，剧本的优劣几乎占据了这款游戏成败的百分之九十。”杰斯特还是有些不确定，他再一次着重的问出了自己担忧的地方。
迈克尔.斯坦尼夫听到杰斯特这么一说，他的脸上也露出了不确定的神色，毕竟，让他去写几个推理难题的问题还不算大，他也算是有过此类的经验。但是要让他全靠推理来完成一个严谨，层层递进，而且过程要有趣的推理剧本的话，他也是有些担忧起自己到底能不能最好来。
“要不我先写一个，不行的话。您再换人吧。”
所以，迈克尔.斯坦尼夫只好这样说道。
“那倒不必。”杰斯特摇了摇头，他皱着眉头想了一会。然后才说道，“这样吧。你先自己按照我刚才说的架构写一份我先看一下，不过我恐怕是很难在具体的内容上给你什么补充了，毕竟我对推理并不是十分的在行，不过看我还是会看的，如果你能达到我的要求，我达不到游戏的要求，那么我还是要让你担当这个制作人的。”
这倒是让迈克尔.斯坦尼夫奇怪起来，怎么自己达不到游戏的要求。反而还要自己担任制作人呢？
面对着对方的疑问，杰斯特也很简单的解释道：“你在公司里工作了这么久，应该明白这个道理，一个游戏的制作人他不一定是这个游戏的剧情策划，侦探游戏也是一样的，一款侦探游戏的制作人，没有必要是这款侦探游戏的文案。”
见到迈克尔.斯坦尼夫的脸上露出来的恍然大悟的神色，杰斯特继续的补充了一句：“不过你如果有能力的话，看看你的爱好看侦探小说的朋友里面，有没有这方面的人才。如果没有的话我倒是有一个人选推荐，不过是日本人，他叫东野圭吾。”
说着。杰斯特犹豫了一下，然后才继续的说了下去：“算了，无论你有没有人选，我都打算邀请一下东野圭吾，他真的是一个非常出色的侦探小说家。”
作为一个侦探小说的爱好者，迈克尔.斯坦尼夫不仅仅的喜欢欧美的侦探小说，对于重视本格推理的日式推理他也是非常的喜爱的，东野圭吾并不是无名之辈，至少迈克尔.斯坦尼夫就听说过这个名字。但是他并没有看过对方的作品。
倒不是没有兴趣，毕竟东野圭吾的处女作也是三年前。日本推理界的最高江户川乱步奖的得奖作品，作为一个侦探小说的粉丝没有听过是不大可能的。而且，迈克尔.斯坦尼夫有几个日本的朋友，他们说过东野圭吾的这部作品，非常出色，而且，东野圭吾的年纪也不大，非常的有才华。
今年的东野圭吾刚刚三十岁，他在三年前的作品《放学后》得到了江户川乱步奖并且销量突破了十万册之后，正式的从一名工程师的位置上辞职，当起了全职的作家，不过这三年来虽然他也写了几个作品，但是成绩比他的第一本还是差距很大的，无论是在销量上还是在口碑跟评价上。
《放学后》十多万册的成绩看上起的确是很了不起，但是如果加上一个江户川乱步奖的话那就不算什么了，因为几乎每一部获得江户川乱步奖的作品的销量都不可能低于十万册。
所以，这段时间，东野圭吾也在求变，虽然他刚刚发表的《学生街杀人事件》也入选了吉川英治文学新人赏候补跟日本推理作家协会赏（长编）候补，但是这些荣誉，还是远远的不如他的那部拿到江户川乱步奖的放学后的。
东野圭吾并不是无名之士，... -->>
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