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这些子公司的负责人也就是游戏制作人。
这些子公司，或者是**的游戏工作室除了财务由母公司负责之外，其他的所有事物都由**的负责人负责，母公司不会参与这些**的游戏工作室的具体事务，比如说招聘什么样的人员，开发什么类型的游戏，游戏要有什么内容，杰斯特最多会在游戏上给出一些建议，而不会直接插手。
但当然，与其相对的，游戏的质量也需要自行负责，如果游戏制作出来，达不到母公司的要求，那么母公司也是断然不会发售出去砸招牌的，研发的损失，也只能由这些游戏工作室自行承担。
杰斯特知道，真正功成名就后的游戏设计师都是非常骄傲而且**的，他们将他们的游戏视为自己的孩子，在任何情况下，都是不允许其他无关人员插手的——或许用孩子这个称呼并不准确，用妻子可能更好一点，没人喜欢看到自己的妻子被其他人染指，这是一种不可以被原谅的侵犯。
而且在杰斯特的记忆里，后世有着无数的才华横溢的制作人跟他们的母公司就因为这样或者那样的原因而分崩离析。
他不想要自己的工作室也发生这种情况。
毕竟千军易得，一将难求。
这其实就是参考的后世的索尼全球工作室计划，工作室由母公司控股，但是分成由母公司跟工作室按比例分配，这也让那些出色的设计师不会因为得不到自己作品的收益而心生怨恨，从而生出要从公司脱离的想法，有无数的出色设计师就是因为跟母公司因为游戏收益分成的矛盾，而愤然离开的。
比如cod的那两位。
他不想要自己的公司将来也会发生这种情况，电子游戏的市场这么大，一个人是不可能吃得饱的。
不过想要**出去成立属于自己的工作室，必须要证明自己的能力才可以，而一位游戏设计师怎样才能证明出自己的能力？毫无疑问的，那就是制作出一款卖座的游戏，而且这以后也可以作为自己公司的一项奖励措施，只有那些最出色的团队，才能够得到母公司的资助成立属于自己的工作室。
之后，才拥有跟母公司谈利益分配的事情。
这件事之前杰斯特跟马克·塞尼说起过，对此马克·塞尼也表示赞同，他想的都没有杰斯特那么多，他只是以一个游戏开发者的观点说出了一个很质朴的道理：“没有任何一个游戏设计师想要看到自己设计出来的游戏大卖，而自己却不能从中获得利益。”
杰斯特也认为马克·塞尼在这件事上说的很对，这个世界上没有什么关系比利益捆绑更加牢靠，只有别人在依附你时能够得到符合他的付出的利益的时候，才能够让人继续依附你，其他的任何进行关系捆绑的途径，都是徒劳而枉然的。
不要妄图一个人吃白食，而其他人会给你打白工，没人是傻瓜。
重新的抽出了一大叠纸，将已经写完的接下来要做的计划整理好放到一个文件夹里夹起来，然后杰斯特开始了他关于《沙罗曼蛇》的设计。
这也是他今天最主要的任务。
其实对于一款横卷轴跟纵卷轴交替，而且有着大量的随机元素的游戏来说，直接进行关卡设计是不现实的，在设计时是必须要跟画师跟程序员进行讨论，所以杰斯特只是进行着这款游戏的框架的设定，其实他在设计《曙光》的时候就参考了一些《沙罗曼蛇》的内容。
对于《沙罗曼蛇》里面武器系统，升级体系，怪物设定，杰斯特没有费时间自己去思考，不是他不想，而是他的时间并不充足，要重新进行这些大量且风格高度统一的设定不是什么拍拍脑袋的事情，是需要大量的时间的，索性，为了节省时间的他就直接照搬了k社原版的设定。
而且，杰斯特确实很喜欢k社在《沙罗曼蛇》设定里面所体现出来的那种重口味。
当初他第一次玩《沙罗曼蛇》的时候，第一关的关底boss那个生物大脑的形象就给他留下了很深的印象，在感到恶心的同时，竟然还产生了一种奇怪的猎奇的心里，那种华丽诡异里带着一点宏大的场景设计，给杰斯特的灵感也非常大，让他不得不佩服这个时候日本的那些一流设计师们。
在这个时代，日本的游戏设计师，确实要比美国的这些，要出色很多。
所以，在风格跟内容设定上，杰斯特也不打算改变。
《沙罗曼蛇》的设定其实很高大上，沙罗曼蛇的英文是salamander，这个略显孤僻的单词的词意是欧洲古代炼金术代表火元素的的精灵，具体的形象是一种形似蜥蜴或蜥蜴状的蛇，身上有五彩的斑点，散发火焰，产于高温的火山口之中。
这样的设定，也能在一开始就给接触到他的玩家一种神秘感，要知道，人类最大的原罪就是对于神秘事物的好奇心。
ps：soo今天被taeja击败了，挺可惜的，毕竟是决赛之前拥有无敌光环的男人，之前很期待他的六亚王之路的……