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29.第二个关口的存在是推动主角进入最终决战，“由此问题得到彻底解决”“往往是一个重大的线索或者发现，有了这个信息，故事就可以直接推进到高潮部分。”
30.故事的创作提纲主要是要设置好：
** 4个要素（LOCK值得追随的主角，生死攸关的目标，正面对抗，精彩结局）和两个关口**。
31.视角与冲突。可供选择的视角有两种：第一人称视角和第三人称视角（第二人称比较难以驾驭，并不能很好的唤起读者与人物的共鸣。）“第一人称的下面还有两个选项：现在时和过去时”（汉语应该不太存在这种问题）“在第三人称的下面也有两个选项：有限的第三人称视角和无限的第三人称视角。”“全知型视角，即准上帝视角”“但是无节制的使用将会导致小说变得拖沓冗长”，但是可以一开始使用全知型视角，等写到后面再恢复原来的视角，也不失为一种妙用。
32.以第一人称视角要注意创造冲突；以第三人称视角要注意聚焦。人物驱动型小说或者所谓文学性小说而言，使用第一人称视角往往更合适；情节驱动型小说尤其是惊悚小说而言，第三人称叙事是常见的选择。
33.应该以冲突开头，开头容易出现的问题是：
“展示的神话”，即在一开头就铺陈许多关于小说的设定，这将是读者早早失去兴趣，要将这些设定融入人物的对话之类的，自然而然的介绍出来；
“幸福国的黑洞”不要在开头描绘出一派幸福的景象，这样会让读者失去追随的兴趣；
“抒情的诱惑”以抒情文字开头，如果你不是妙笔开花，能描绘出一副人人都向往的景象，不要尝试这种开头。
34.中间部分，剧情的过度要流畅自然合理。
35.行动与反动
行动：“小说要有行动的要素，也就是说，记录人物为了避免死亡、实现目标而做的事情”，反动：“对于故事中发生的事件，人物都要做出应对，他要有所感触或者反复思考。不过，这些感触和思想必须是有机的整体，并与其总体目标（避免死亡）紧密相关。自然，这些都能增加剧情的张力。”
36.中间部分，情节发展，即是一个个行动场景。每个行动场景都应该是人物为了解决难题、实现总体目标而采取的具体措施。具备的要素有：
目标，“场景的具体目标和故事的总体目标是不同的。总体目标是避免死亡，而具体目标则是人物为此采取的具体行动”；
障碍；
结果，一般来说是两个结果，人物实现了目标，人物没有实现目标。
37.反应节拍、行动节拍。在上一个行动场景之后，人物会思考接下来的对策，即是反应节拍，然后引出下一个行动节拍。反应节拍要明白人物内心的“情感、分析、决策”。“反应节拍就是这样一个机会：它让我们走进人物的内心，并且把故事节奏放缓”。
38.场景的开头，一般来说有两种设计方法：
1.先设定地点，然后开始行动。
2.先从“中间部分”的行动开始，然后按照需要，落实地点的细节。
第一种选项会拖慢节奏，第二个选项则会让文字发展得更加迅速。
39.“恐惧是一场戏的精华”“...…不过恐惧也可能表现为单纯的忧虑”想要吸引观众，就要好好利用“恐惧”：
1.把人物担忧的要素全列出来。
2.列出人物在生活中可能遇到的难题。
3.把这些要素都写在一个长段中，这个人物眼前所见的场景是具有双重目标的，不是孤立存在的。
4.改写这部分，尽量插入一切情感元素。
5.反复编辑这一段，直到写出的那种氛围符合你的要求。
40.希区柯克的至理名言：一个很棒的故事是把无聊部分剔除了的生活。
41.借鉴电影中的技术和术语来思考你的行动场景，就能逐步学会在读者身上创造出你想要塑造的那种情感。
42.关于行动场景的小方法：
1.修改自己的行动场景时，重新读一遍。然后创造一个新文件，不停地写上十分钟。只写这个人物的内心想法。自有自在地探索这些想法的方方面面：当前的感觉、人生哲学、自我反思、对于过去的回忆、闪回的瞬间以及作品中呈现出的一切。
2.把这个文件搁置一段时间，然后重新阅读，把那些因为新鲜感和深刻性而让你耳目一新的语言和词句标记出来。
3.把这些突出标记的内容写进场景中去。你可以把它们融入一个段落，也可以把它们灵活插入整篇小说，关键是要让读者进入人物的思想中去。
4.记住，行动越是紧张，读者就越是能够接受这样的风格。要确保这个人物的内心活动与外部紧张状态相匹配。
43.场景的类型，有些特定类型的场景可以强化行动的紧张程度：
1.追逐场面。四个要素：被追者；追击者；虎口逃生；人物感受。“描写追逐场面是加剧紧张状态的良机，你要运用不同的故事节拍（行动、对话、内心想法、描述）来完成这个任务。”
2.打斗场景。三个元素：打斗者；封闭的环境；情感要素。其次要清楚打斗双方展开搏斗的动机；清楚地了解打斗发生的环境；展现出人物对于发生的情况会有什么感觉？
3.“铺垫”场景，那些只是为了下一个场景做铺垫的场景，也不要忽略在其中制造或强化冲突。
4.浪漫场景。让人物担心爱情会将这对情人带入到危险的境地，比如罗密欧与朱丽叶。
5.幽默场景。“看看你的次要人物，你能不能强化他们的怪异特点...然后再看看他们之间的冲突。”
6.对谈场景。“在小说中千万不要让两个人物侃侃而谈”，你需要的是冲突！“至少给每个人物一个基于恐惧的内心冲突，使得他不能在这场戏中舒舒服服的。”
44.子情节、闪回倒叙和背景故事。这三个若处理不当会导致冲突滞后。
作者：张第升
来源：简书
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