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我去过很多地方，拍过数不清的照片，也尝试过不同种作品风格。某段时间我的影集相继在不同的展区展览，风格被同龄人赞叹，吸引别人的目光，但是我的导师一致认为我是他带过天赋最差的人，最没有艺术细胞的学生。
在我大四那年，我收到一家旅行社的邀请，去跟拍一期美食周游记。虽然旅行社是在日内瓦，但是拍摄地是阿尔卑斯山脚下的另一个小的城市，宣传的也是当地的旅游节的美食文化。我的导师对于我选的这个课题嗤之以鼻，他认为我应该像其他同学一样扎实艺术修为，锻炼自己的审美能力，然后在更高感知力和理解力的水平上去做反省意义的纪实摄影。因为在这个专业中，我算是艺术造诣比较差的学生。
在他看来，拍摄者本身的价值观和艺术修为直接创造作品的传导能力和影响力的高度，一张有水平的拍摄作品，除了能展示作者的高超的艺术技巧之外，同样在它背后有价值的人文因素也能更清楚和直白被表达和理解。我虽百分之百同意他的观点，但是在我看来，一张照片和十几张一系列的照片创造同样的故事，在表达感情的维度和深度上本身就不可比较，再在拍摄艺术上做更多要求也就没有必要了。
在我没毕业前，他一向认为我的摄影作品是快销式的广告产品，虽然能迅速打开知名度，但是并不能帮助我在艺术上走得更远，为此他是坚决不赞同的，也终于承认我的艺术创作还有药石可医。不过我对于摄影作品的认识和观念，同我学习书法绘画一样，我不认为我是能走艺术这条道路的人。导师表达了他的遗憾，因为他认为我是他的学生中情感共鸣能力算很强的人，但我的选择，他也尊重。
是为寄托，以前我拍人文静物，后来我拍山川锦绣，在我的所有作品里，我赋予记录的能力远远大于创造的能力。除了拍摄了“我”的作品。
让我产生这种想法的是在11年，我在Cotswold接到外公生病的消息。
我的外公是在11年冬末过世的，来年春天外婆也病重去了。
外公病重期间，坚持不肯去医院住院，他仍保持了老将军的威严在，因此我们一家没有人再反对他的决定，只好请了军院里的家庭医生就近照看。那一年我刚完成本科生的学业，进入研究生部队，正是课业最忙碌的时候。母亲9月份就提前回了国，等我11月份回去一家团聚。知道我一直挂念外公的情况，母亲就拿我让她带回去的相机记录外公的康复情况，晚上等我下完课，我们通过电脑视频聊天。
外公身体不佳，但在镜头前努力保持精神和微笑，外婆也是。她好像已经对于我外公的病非常看开了，没有我想象中的愁容。我想这个时候对于我们一家人来说，只是需要时间接受。
母亲跟我告状外公在家不肯吃药，说他听我的话才会吃，让我监督，于是早晚我打电话回去。通话接通，还没等母亲说，外公的声音从那边传来。
“我正要吃呢！”
“小曦吃饭了没有？”
“小曦啊，不用你总挂念我，要保重自己的身体。”
他的声音中气十足，好像跟小时候一模一样。等他说完之后，母亲才抱着电话默默流泪，跟我说因为吃完药之后对身体产生的副作用会让外公很难受，她看着也不忍心。可我们都保持乐观。
外公的脾气也越发像个老顽童，需要人让着，宠着，哄着。
母亲说，何曦，原来你小时候的脾气是像了你外公，你看你外公现在的样子像不像小时候的你？
她拍家里的照片发给我，有一张照片里是他和外婆两个人躺在躺椅里晒太阳，雪白的雪球安静地伏在他们脚下，院子里水仙花开得正鲜艳。那年家里种了好多的腊梅，一夜接一夜的盛开。还有几株迟迟不开的，她说是在等雪，也是在等我。
母亲将照片发给我，她不懂相机，也不懂拍摄技术和构图艺术，一张一张地拍，只是想找最好的角度。她说，以前见你在家就常常摆弄，不晓得这玩意用起来怎么难。她说她拍不好，因为我是专业的，一定会嫌丑。可是那些照片，却比我拍过的任何照片都有意义，我最看重也最珍惜。
归家比计划晚了1月，好在花开的时候也回家了。在最后那段陪在外公身边的日子里，我们过得很平和也很乐观。外公对生死看得很谈，那段时间他的朋友都过来看他，外公同他们下棋喝茶，大家都不算悲伤。唯有先生大醉过一场，哭哭啼啼了一夜，像个小孩。
白天他在我家的书房练字，大冬天的解了袄子，一练就是... -->>
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